Софтбокс, октобокс, стрипбокс — три насадки, которые стоят в любой студии рядом, стоят примерно одинаковых денег и описаны на коробке одними и теми же словами: «мягкий, ровный, естественный свет». Разница между ними видна не в описании, а в кадре: по форме блика в глазу модели, по тому, как тень уходит в темноту у скулы, и по тому, сколько сцены вокруг героя оказывается засвечено заодно. Этот разбор — про то, чем на самом деле отличается их рисунок и как выбирать не по названию на чехле, а по задаче. Все примеры сняты на студийных лекциях Фотофакультета имени Ю. А. Гальперина: постановки Наталии Фиссон и Олега Семёнова разобраны здесь по свету.
Что вообще делает насадка
Любая насадка решает ровно одну физическую задачу: она увеличивает видимый размер источника света и меняет его форму. Голая импульсная головка — это почти точка, и тень от неё имеет резкую границу: переход от света к тени занимает считаные миллиметры. Как только перед головкой оказывается рассеиватель метр на метр, свет приходит на лицо не из одной точки, а с большой площади, и граница тени растягивается в широкую полутень. Именно ширина этой полутени и есть то, что люди называют «мягкостью». Всё остальное — производные: мягкий свет прощает неровности кожи, скрывает мелкую фактуру и делает объём плавным, жёсткий подчёркивает рельеф, морщины, ткань, ржавчину и зерно штукатурки.
Второе, что делает насадка, — задаёт форму отражения в глянцевых поверхностях. Глаз человека, лакированный ботинок, стеклянный флакон и капля воды честно показывают, что именно на них смотрит. Прямоугольный софтбокс отражается прямоугольником, октобокс — восьмиугольником, который на маленьком бликe читается как круг, стрипбокс — узкой вертикальной или горизонтальной полосой. В портрете это заметно в первую очередь по бликам в зрачках, в предметке — по форме светового пятна на боку бутылки. Опытный человек по одному этому блику восстанавливает половину схемы, и в отдельном разборе мы показываем, как это делается.
Третье — насадка управляет тем, куда свет не попадает. Открытый зонт разбрасывает свет по всей комнате: отражается от белого потолка, от стены за спиной фотографа, от светлого пола, и в итоге на фоне появляется паразитная подсветка, которую потом ругают «плоскостью». Закрытый софтбокс с чёрными боками светит вперёд и почти не даёт рассеяния по сторонам. Это разница не в мягкости, а в управляемости: в маленькой студии она важнее всех остальных отличий вместе взятых.
Софтбокс: прямоугольник, который все зовут универсальным
Прямоугольный софтбокс — рабочая лошадь студии, и не зря. Его форма повторяет форму окна, а к оконному свету глаз человека привык с рождения: свет, приходящий с большой вертикальной плоскости сбоку, читается как естественный, даже если на улице ночь. Средний размер, который закрывает большинство задач, — примерно 90×120 сантиметров: этого хватает на поясной портрет с мягким переходом, на предметный стол и на ростовой кадр, если отойти. Внутренний и внешний рассеиватели делают свечение равномерным, а чёрные бока не пускают свет по сторонам.
У прямоугольника есть свойство, о котором редко пишут: он даёт разный рисунок в зависимости от того, как повёрнут. Поставленный вертикально, он работает как высокое узкое окно — красиво лепит скулу и оставляет ноги в тени. Положенный горизонтально, он превращается в верхнюю полосу света, которая ровно кладётся на плечи и стол. Один и тот же предмет, снятый с вертикальным и горизонтальным софтбоксом, выглядит как снятый в двух разных студиях. На лекциях это показывают простым упражнением: не меняя ничего, кроме поворота насадки, снять один и тот же кадр дважды.
- Блик в глазу — вытянутый прямоугольник, легко узнаётся и легко читается как «студия»
- Свет управляем: шторки и соты ставятся на прямоугольную рамку проще, чем на круглую
- Поворот на 90 градусов меняет рисунок сильнее, чем смена бренда насадки
- Чёрные бока держат свет вперёд — фон остаётся тёмным без дополнительных флагов
Октобокс: круглый блик и портретная привычка
Октобокс — тот же софтбокс, собранный восьмиугольником. Практическая разница в двух вещах. Первая: блик в глазу получается круглым, и в бьюти-съёмке, где зрачок разглядывают в стопроцентном увеличении, это считается более естественным — так отражается солнце, так отражается лампа, так не отражается «коробка». Вторая: у восьмиугольника свет к краям спадает чуть ровнее, потому что расстояние от центра до любой точки края одинаково. На большом размере, от 120 сантиметров, октобокс даёт очень плавную светотень, из-за чего его ставят как единственный источник и снимают портрет почти без заполнения.
Обратная сторона круглой формы — управляемость. Ограничить октобокс шторками сложнее: стандартные шторки под него делают редко, соты стоят дороже и режут свет заметнее. В тесном помещении большой октобокс заливает всё вокруг, и приходится бороться с отражениями от стен. Поэтому в репортажной студии, где фон меняется каждые полчаса, чаще выигрывает прямоугольник, а в бьюти-студии с постоянным фоном — октобокс.
Стрипбокс: узкая полоса для контура и фактуры
Стрипбокс — это софтбокс, у которого одна сторона в три-четыре раза длиннее другой: типичные размеры 30×120 или 40×180. Такая форма нужна не для мягкости, а для контроля. Узкая полоса света кладётся вдоль фигуры и рисует контур, отделяя героя от фона: это классический контровой или боковой источник в ростовом портрете и в съёмке одежды. Поставленный сбоку и почти вплотную к предмету, стрипбокс работает как скользящий свет и вытаскивает фактуру — швы на коже сумки, ворс на шерсти, зерно на бумаге.
В предметной съёмке стрипбоксы часто ставят парой, слева и справа, и получают две аккуратные вертикальные полосы бликов на бутылке или флаконе. Тот же приём работает в портрете: два узких источника по бокам и ничего спереди дают строгий скульптурный рисунок, в котором лицо держится на двух световых рёбрах. Ошибка новичка — пытаться сделать стрипбоксом основной мягкий свет на лицо: полоса слишком узкая, переход к тени получается быстрым, и портрет становится жёстче, чем ожидали.
Отдельный случай — когда стрипбокс нужен не ради света, а ради его отсутствия. Узкая насадка почти не пачкает фон и не даёт рефлексов от боковых стен, поэтому в маленьком помещении с тёмным фоном она часто оказывается единственным способом получить настоящий чёрный за спиной героя. Этому же служит негативное заполнение — чёрные флаги, о которых у нас есть отдельный материал.
Как выбирать под задачу
Правильный порядок — от результата к железу, а не наоборот. Сначала решите, что зритель должен увидеть: гладкую кожу, объём предмета, фактуру ткани, контур фигуры. Потом выберите форму блика, которая этому не помешает. И только потом берите насадку, которая эту форму даёт. В девяти случаях из десяти окажется, что задача решается тем, что уже стоит в студии, если подвинуть источник и повернуть его. Расстояние до источника — более сильный инструмент, чем каталог насадок, и об этом стоит помнить до того, как открывать магазин.
- Определите главное: что в кадре должно быть мягким, а что фактурным
- Выберите форму блика — круг, прямоугольник или полоса
- Поставьте насадку на расстоянии примерно в полтора её размера и посмотрите на край тени
- Двигайте источник, а не мощность: ближе — мягче, дальше — контрастнее
- Уберите лишний свет с фона шторками, сотами или чёрным флагом
- Сделайте контрольный кадр и посмотрите на блик в глазу — он расскажет, всё ли стоит там, где вы думаете
Коротко: вопросы и ответы
Чем октобокс лучше софтбокса в портрете?
Ничем «лучше». Он даёт круглый блик в глазу и чуть более ровное падение света к краям, поэтому его любят в бьюти-съёмке. Прямоугольный софтбокс даёт вытянутый блик, легче ограничивается шторками и меняет рисунок простым поворотом. Выбор между ними — вопрос задачи и размера помещения, а не качества.
Можно ли обойтись одним модификатором?
Да, и большинство студийных портретов сняты именно так. Один средний софтбокс закрывает поясной портрет, предметный стол и групповой кадр, если уметь менять расстояние, высоту и угол. Второй модификатор появляется тогда, когда нужна другая форма блика или узкий пучок, который первый источник дать не может.
Насколько важен размер насадки?
Меньше, чем принято думать. Значение имеет угловой размер источника с точки зрения объекта: софтбокс 60×90 в полуметре от лица мягче, чем октобокс 150 в четырёх метрах. Поэтому первый инструмент фотографа — не покупка большей насадки, а шаг вперёд вместе со стойкой.
Софтбокс, октобокс, стрипбокс перестают быть тремя одинаковыми чехлами ровно в тот момент, когда начинаешь смотреть не на насадку, а на край тени и блик в глазу. Ставить свет по задаче и разбирать чужие схемы учат на студийных занятиях Фотофакультета имени Ю. А. Гальперина — там же студенты снимают эти самые постановки, кадры из которых иллюстрируют статью. А когда снятая серия готова к публикациям и выставкам, продвижением фотографов занимается агентство «Креатифф».