Негативное заполнение — приём, который не добавляет в кадр ни одного джоуля света, а работает наоборот: отнимает свет там, где его быть не должно. Чёрная плоскость, поставленная со стороны тени, перестаёт отражать на героя то, что отражают белая стена, светлый потолок и собственная футболка фотографа, — и тень наконец становится тенью, а не серым пятном. Приём стоит копейки, осваивается за один вечер и меняет портрет сильнее, чем смена камеры. Разбираем его на студийных постановках лекций Фотофакультета имени Ю. А. Гальперина, где чёрные экраны и отсечки видно прямо в кадре.
Откуда берётся свет, которого вы не ставили
Начинающему кажется, что в студии светят только приборы. На самом деле светит всё: потолок, стены, пол, белый фон за спиной, отражатель, забытый на стуле, светлая одежда ассистента и даже собственная рубашка. Импульс уходит вперёд, ударяется о поверхность и возвращается — ослабленный, размытый, но вполне заметный. Именно этот возврат делает тень на скуле не чёрной, а мутно-серой, снимает объём с лица и превращает портрет в равномерно освещённую плоскость. Особенно жестоко это работает в маленьком помещении со светлыми стенами: там переотражённого света бывает столько, что схема из одного источника выглядит как схема из трёх.
Обычная реакция — начать бороться с самим источником: прикрутить мощность, отодвинуть софтбокс, поставить соты. Помогает плохо, потому что вместе со светом уходит и рисунок. Правильная реакция — оставить источник в покое и перекрыть путь возврату. Одна чёрная плоскость со стороны тени убирает подсветку выборочно: свет на светлой стороне лица остаётся ровно таким, каким был, а теневая сторона проваливается на ступень-полторы. Экспозиция по светам не меняется, значит, ничего перенастраивать не нужно.
Как выглядит флаг и чем его заменить
В студии негативное заполнение делают рамой с чёрной матовой тканью — её называют флагом, отсечкой или просто «чёрным». Типичный размер — метр на полтора: достаточно, чтобы закрыть человека по пояс с точки зрения стены. В предметной съёмке масштаб меньше: хватает листа чёрного картона, поставленного вплотную к столу, а иногда его просто держит рукой ассистент — так на лекции по предметной съёмке отсекали переотражение от светлого стола.
Дома всё это заменяется без потерь. Лист чёрного пенокартона из художественного магазина, чёрный флис, накинутый на стул, открытая дверь тёмного шкафа, раскрытая книжная полка, плотная штора — всё работает, если поверхность матовая и не бликует. Требование одно: плоскость должна быть достаточно большой и достаточно близкой, чтобы с точки зрения объекта перекрывать ту часть комнаты, откуда приходит паразитный свет. Маленький чёрный квадратик в двух метрах от модели не делает ничего.
- Чёрный пенокартон 70×100 — самый дешёвый и самый ходовой вариант
- Матовая чёрная ткань на раме или на стойке — студийный стандарт
- Тёмная стена, шкаф, штора — бесплатный флаг, если снимать спиной к ним
- Чёрная футболка на самом фотографе — отсечка, о которой забывают чаще всего
Где приём работает сильнее всего
Мужской портрет — первая и самая очевидная задача. Глубокая тень на теневой половине лица читается как характер: так снимали Юсуф Карш и Арнольд Ньюман, и так до сих пор снимают деловые портреты, когда нужна не приветливость, а вес. Второе место — съёмка фактуры: кожа изделия, металл, дерево, камень. Любая фактура живёт на границе света и тени, и чем чище эта граница, тем ощутимее поверхность. Третье — предметная съёмка на светлом столе, где белая столешница работает как гигантский отражатель снизу и убивает форму предмета.
Отдельная задача — чёрный фон. Получить настоящий чёрный за спиной героя в маленькой студии почти невозможно, пока свет гуляет по стенам. Две чёрные плоскости по бокам от съёмочной зоны решают вопрос быстрее, чем перевешивание фона: они и фон держат тёмным, и боковые рефлексы с лица убирают. Ровно так на студийных занятиях получают тот самый «портрет из пустоты», который потом принимают за результат дорогой схемы.
Есть и обратная сторона. Негативное заполнение — инструмент контраста, а контраст нужен не всегда. Женский портрет в нежном ключе, детская съёмка, съёмка возрастной кожи, групповой кадр, где люди стоят в ряд и крайнему достанется меньше света, — во всех этих случаях чёрный флаг только мешает. Здесь лучше работает белый отражатель или просто светлая стена, то есть противоположная стратегия. Умение выбрать между «добавить» и «отнять» и есть настоящая работа со светом.
Порядок работы: четыре шага
Ставить флаг наугад бессмысленно: эффект есть, но объяснить его не получится, а значит, не получится и повторить. Работает простой порядок, который на занятиях разбирают в первый же студийный день. Сначала находим паразит, потом ставим плоскость, потом двигаем её и только потом смотрим на экран — именно в таком порядке, потому что глаз на площадке видит светотень честнее, чем маленький дисплей камеры.
- Поставьте основной свет и ничего больше не трогайте
- Встаньте на место модели и посмотрите, откуда на теневую сторону приходит подсветка
- Закройте этот сектор чёрной плоскостью на расстоянии 40–80 сантиметров
- Подвиньте флаг вперёд-назад, следя за глубиной тени на скуле
- Снимите два кадра — с флагом и без — при одинаковой экспозиции
- Сравните их рядом на большом экране: разница будет в тени, а не в светах
Коротко: вопросы и ответы
Чем заменить студийный флаг дома?
Листом чёрного пенокартона, чёрной тканью на стуле, открытой дверцей тёмного шкафа, книжной полкой или плотной шторой. Поверхность должна быть матовой и достаточно большой, чтобы с точки зрения героя перекрыть светлую стену. Размер и близость важнее материала.
Не сделает ли приём кадр слишком тёмным?
Нет. Флаг не отнимает свет у объекта, он убирает переотражение, приходящее со стороны тени. Экспозиция по светам остаётся прежней, меняется только глубина тени и, как следствие, общий контраст. Если кадр стал темнее целиком — значит, флаг случайно перекрыл сам источник.
Когда негативное заполнение мешает?
В нежном женском портрете, в детской съёмке, при работе с возрастной кожей и в групповых кадрах, где люди стоят в ряд. Там контраст работает против задачи, и вместо чёрного флага нужен белый отражатель. Приём не универсальный — он инструмент под конкретную цель.
Негативное заполнение — самый дешёвый способ получить в кадре объём, который иначе приходится рисовать в обработке. Кусок чёрного картона за триста рублей делает для портрета больше, чем второй источник за сорок тысяч. Ставить свет и разбирать чужие схемы учат на студийных занятиях Фотофакультета имени Ю. А. Гальперина, где сняты кадры к этой статье, а продвижением готовых серий занимается агентство «Креатифф».