Коротко: Дэвид Дуглас Дункан — фотограф журнала Life, снимавший Вторую мировую, корейскую и вьетнамскую войны. Войну он называл самым простым временем для фотографа: «просто будь ближе и знай свою камеру». Семнадцать лет он фотографировал Пикассо, издал семь альбомов о художнике, а за антивоенную книгу «Я протестую!» запросил гонорар в один доллар.
Дэвид Дуглас Дункан (David Douglas Duncan) — знаменитый американский фотожурналист, корреспондент журнала Life, снимавший Вторую мировую, корейскую и вьетнамскую войны. Его корейскую работу Эдвард Стайхен назвал «высшим достижением военного фотожурнализма». Семнадцать лет он фотографировал Пабло Пикассо, а за антивоенную книгу «Я протестую!» запросил гонорар в один доллар.
Случайный кадр с гангстером
В мир репортажной фотографии Дункан вошёл в середине 1930-х годов совершенно случайно. Проходя мимо горящего отеля, он снял мужчину, пытавшегося прорваться в здание за своим портфелем. На следующий день выяснилось, что на снимке — Джон Диллинджер, американский гангстер номер один, а в портфеле лежали деньги из ограбленного им банка. Возможно, этот случайный снимок и привёл молодого человека на стезю фотожурналистики.
Его совет «просто будь ближе и знай свою камеру» звучит буднично, но за ним — семьдесят лет практики.
Война — самое простое время для фотографа
Карьеру военного фотожурналиста Дункан начал во время Второй мировой войны. Фронтовые фотографии принесли ему заслуженную популярность, и в 1946 году он стал фотографом журнала Life. Как корреспондент журнала он много путешествовал по миру, освещал события корейской и вьетнамской войн.
Сам фотограф своей военной работой не слишком гордился. «Война — самое простое время для фотографа, — говорил он. — Просто будь ближе, знай, как работает твоя камера. Немного удачи — и всё. Объекты для съёмки — всюду. Куда бы ты ни пошёл, ты найдёшь, что фотографировать, — как будто ты в центре урагана, крушения поезда или землетрясения. Ты просто не сможешь ничего упустить».
Семнадцать лет с Пикассо
Незадолго до своей гибели в 1954 году Роберт Капа посоветовал Дункану сделать репортаж о Пабло Пикассо. Дункан познакомился с художником в 1956 году; они подружились и работали вместе до самой смерти Пикассо в 1973 году. «После того как я фотографировал его около года, — вспоминал Дункан, — я показал ему контрольные отпечатки и спросил, хочет ли он что-нибудь изменить. Он посмотрел на меня каким-то особенным взглядом: «Разве я спрашиваю тебя, как мне рисовать?» Это был наш последний разговор на эту тему». Всего Дункан издал семь фотоальбомов о жизни и работе художника.
Книги
Кроме альбомов о Пикассо, Дункан издал ещё около двух десятков книг. Среди них:
- «Я протестую!» («I Protest!») — книга против войны во Вьетнаме, проданная тиражом 250 000 экземпляров; авторский гонорар, который запросил Дункан, составил один доллар
- «Фотобродяга» («Photo Nomad») — богато иллюстрированная автобиография о семи десятилетиях его фотокарьеры
Чему здесь можно научиться
В биографии Дункана два типа репортажа: быстрая съёмка в гуще событий и многолетний проект рядом с одним героем. Общепринятые правила для обоих:
- Будьте ближе. Короткий объектив и шаг вперёд дают кадр с участием, а не наблюдение издали.
- Знайте камеру наизусть. Выдержка, диафрагма и фокус должны переключаться на ощупь; в событии нет времени смотреть на кнопки.
- Стройте доступ годами. Долгий проект начинается с доверия: регулярные визиты, выполненные обещания, уважение к границам героя.
- Не вмешивайтесь в работу героя. Наблюдайте, а не режиссируйте: ценность документа — в том, что происходило бы и без вас.
- Помните о безопасности и этике. В горячей точке ни один кадр не стоит жизни — ни вашей, ни тех, кого вы снимаете.
- Думайте книгой, а не кадром. Серия с началом и концом переживает любую отдельную удачную фотографию.
Практика: попробуйте
Выберите человека, чью работу вы можете наблюдать регулярно — мастера, тренера, повара, — и договоритесь о четырёх визитах по часу в течение месяца. Снимайте только с короткого расстояния, не просите ничего повторить и не давайте указаний. Камеру настройте до прихода и меняйте параметры не глядя. После четвёртого визита соберите двенадцать кадров в последовательность с началом и концом.
Чем важен Дункан
Дункан — редкий случай военного фотографа, который сам не считал войну своим главным достижением, и репортёра, сумевшего годами работать рядом с гением, ни разу не спросив, как ему рисовать. Его совет «просто будь ближе и знай свою камеру» звучит буднично, но за ним — семьдесят лет практики.
Разбирать такие биографии и снимать самому учат на Фотофакультете — школе репортажной фотографии, работающей с 1959 года.
Вопрос — ответ
Как Дункан попал в фотожурналистику?
Случайно: в середине 1930-х годов он снял мужчину у горящего отеля, который оказался гангстером Джоном Диллинджером. В 1946 году после фронтовых фотографий Второй мировой Дункан стал фотографом журнала Life.
Почему он называл войну самым простым временем для фотографа?
Потому что объекты для съёмки всюду и ничего нельзя упустить: нужно лишь быть ближе, знать, как работает камера, и немного удачи.
Как он работал с Пикассо?
По совету Роберта Капы он познакомился с художником в 1956 году и снимал его до смерти Пикассо в 1973 году, издав семь фотоальбомов. После первого года Пикассо отказался править отпечатки: «Разве я спрашиваю тебя, как мне рисовать?»
Что за гонорар в один доллар?
Столько Дункан запросил за антивоенную книгу «Я протестую!», проданную тиражом 250 000 экземпляров.
Читайте также
- Йозеф Куделка: цыгане, Пражская весна и «Магнум» — ещё один репортёр, годами снимавший одну тему
- Репортажная съёмка Владимира Вяткина: подход мастера — подход мастера к репортажной съёмке
- Решающий момент Картье-Брессона: что он значит на самом деле — что на самом деле значит «решающий момент»