Умение читать свет в чужом кадре — навык, который отличает фотографа от человека с камерой сильнее, чем знание техники. Тот, кто умеет разобрать по снимку, откуда падал свет, какого размера был источник, сколько их было и как далеко они стояли, может повторить любую схему, увиденную в журнале, и — что важнее — начинает видеть свет в жизни ещё до того, как поднимет камеру. Кураторы Фотофакультета на разборах студенческих работ пользуются этим постоянно: прежде чем говорить о композиции, они определяют, чем и откуда светили, потому что половина замечаний к кадру на самом деле — замечания к свету. В этой статье — рабочий метод чтения света по пяти признакам: направление теней, блики в глазах, граница светотени, соотношение света и тени, цвет. Каждый признак даёт ответ на один вопрос, а вместе они восстанавливают схему целиком.
Что вы на самом деле видите
Начать нужно с принципа, который на лекциях по свету звучит первым: мы никогда не видим свет, падающий на объект, — только отражённый от него. Это значит, что читать свет можно только по поверхностям: по тому, как освещена кожа, ткань, стена, и по теням, которые они отбрасывают. Отсюда второе следствие: угол падения равен углу отражения, и блестящая поверхность — глаз, металл, мокрый асфальт, стекло — показывает источник почти буквально, как зеркало, тогда как матовая — кожа, бумага, штукатурка — показывает только его направление и размер через плавность перехода. Поэтому разбор начинается с поиска блестящих поверхностей: в них видно, сколько источников, какой они формы и где стоят. Затем идут матовые — они уточняют, насколько источник велик и насколько далёк. И только потом — тени, которые отвечают за направление. Полезная привычка, которую советуют на разборах: посмотреть на кадр глазами модели, представить, что стоишь на её месте, — и спросить, что она видела перед собой. Если ответ «большое светлое окно слева» — вы уже прочитали половину схемы.
Направление: тень от носа и от предметов
Первый вопрос — откуда. В портрете самый честный указатель — тень от носа. Она лежит строго напротив источника: если тень падает вниз и чуть в сторону, источник стоит выше и с противоположной стороны; короткая тень под самым носом — источник высоко и почти спереди; длинная тень через щёку до уха — свет сбоку, почти на уровне лица. Высота источника читается по тени под подбородком и под бровями: чем выше свет, тем глубже глазницы и тем длиннее тень на шее. Свет снизу распознаётся мгновенно — тени ложатся вверх, на лоб и на надбровные дуги, и лицо приобретает театральный, тревожный вид. В интерьере и на улице то же самое делают тени от любых вертикальных предметов: столб, стакан, человек. Тень длинная и лежит по земле — солнце низко, утро или вечер; короткая пятном под ногами — полдень. Если тени в кадре смотрят в разные стороны, источников несколько, и следующий шаг — сосчитать их.
- Тень от носа лежит напротив источника: направление и высота читаются сразу
- Тени вверх — свет снизу; глубокие глазницы — свет сверху
- Длина тени на земле — высота солнца, а значит, время суток
- Тени в разные стороны — несколько источников, считайте по ним
Размер источника: край тени
Второй вопрос — насколько источник велик относительно расстояния до объекта. Ответ даёт граница светотени: резкий переход от света к тени означает маленький источник — солнце в ясный день, голая вспышка, точечная лампа; плавный, растянутый переход — большой: окно, софтбокс, пасмурное небо, свет, отражённый от стены. При этом важен именно относительный размер: та же вспышка, поднесённая вплотную к лицу, даёт мягкий свет, а огромное окно с другого конца зала — жёсткий. Поэтому по краю тени читаются сразу две вещи: размер и расстояние. Резкий край при очевидно большом источнике — значит, источник далеко. Мягкий край и быстрое падение яркости от одной стороны лица к другой — источник большой и очень близко. Отдельный признак — тень от ресниц или от волос на лбу: если она видна как чёткая линия, свет жёсткий, если только как лёгкое затемнение — мягкий. Наконец, форма светового пятна на фоне: круглое с резким краем — рефлектор или тубус, размытое — большой источник, ровный фон без пятна — свет отдельным прибором или окном во всю стену.
Число и форма источников: блики в глазах
Блик в глазу — это отражение источника, и он показывает его форму почти буквально. Прямоугольник с перекладиной — окно; круг — рефлектор, октобокс или кольцевая вспышка; квадрат или вытянутый прямоугольник — софтбокс, причём по пропорциям видно, стоял он вертикально или горизонтально; тонкая полоска — стрип-бокс; два блика — два источника или один и его отражение от отражателя. По положению блика в радужке читается высота: блик на «десяти-двух часах» — источник выше глаз под классическим углом; блик в центре зрачка — свет из-за камеры, плоский; блик у нижнего края — свет снизу или отражатель. На разборах студийных съёмок кураторы Фотофакультета именно с блика и начинают: по нему за секунду видно, чем светили, и дальше уже проверяют, соответствует ли остальное. Кроме глаз, работают любые блестящие поверхности: очки, украшения, губы, бутылка на столе, стекло витрины. В репортажном кадре по бликам в окнах машин и в лужах читаются уличные фонари, а по цвету и форме блика — какой именно.
Соотношение и заполнение
Четвёртый вопрос — насколько тень темнее света и чем она заполнена. Если теневая сторона лица почти не отличается по яркости от освещённой, есть заполняющий источник, близкий по мощности, или снимали в очень светлом помещении, где стены работают отражателем. Если тень тёмная, но с фактурой, заполнение слабое — отражатель или отражённый свет. Если тень провалилась в чёрное — заполнения нет и, скорее всего, пространство вокруг тёмное. Здесь важно отличать заполняющий свет от второго рисующего: заполнение не создаёт собственных теней, оно только поднимает существующие; если у теней два направления, это два рисующих источника. Признак отражателя — тень чуть светлее снизу или с той стороны, где он стоял, и слегка окрашена в его цвет: серебро даёт нейтральный холодный подъём, золото — тёплый, белая стена — мягкий нейтральный. Контровой и контурный свет читаются по светлой кромке на волосах, плечах и по ободку на щеке с теневой стороны: это отдельный источник сзади, и его положение определяется по тому, какие именно кромки светятся. Фон при этом читают отдельно: если он светлее, чем должен быть при данном свете на герое, его подсвечивали.
Цвет и происхождение света
Пятый признак — цвет. Дневной свет из окна нейтрален или чуть холоден, а если окно на теневую сторону, то заметно синий. Солнце низко — тёплый, оранжевый, с длинными тенями. Лампы накаливания и большинство бытовых светильников — жёлтые. Люминесцентные — зеленоватые, что видно по коже. Уличные натриевые фонари — густо-оранжевые, светодиодные — холодно-белые или синеватые. Смешение цветов — самый информативный случай: если лицо нейтральное, а фон тёплый, героя освещали вспышкой или дневным светом при комнатном свете вокруг; если наоборот, использовали тёплый источник на герое при холодном окружении. Вспышка отличается от постоянного света ещё и по движению: при импульсе всё в кадре замирает, а при постоянном свете и длинной выдержке появляется смаз — и в кадре с одновременно замороженным героем и размытыми огнями сзади вы читаете вспышку на длинной выдержке. Наконец, разбирая уличный или репортажный кадр, ищите источник в самом кадре: окно, дверной проём, лампа над столом. Документалисты работают тем светом, что есть, и умение найти в чужом кадре эту щель приоткрытой двери — то самое, что потом позволяет находить её в жизни.
- Найти блестящие поверхности — глаза, стекло, металл — и сосчитать источники по бликам
- По тени от носа и предметов определить направление и высоту главного источника
- По границе светотени оценить размер источника и расстояние до него
- По плотности теней понять заполнение: отражатель, второй прибор или ничего
- По цвету и по светлым кромкам восстановить контровой свет и происхождение источников
- Нарисовать схему на бумаге и повторить её на ближайшей съёмке
Как тренироваться
Метод превращается в навык только упражнением, и оно простое: каждый день один чужой кадр — из журнала, из ленты, из книги — и схема на бумаге за две минуты: где камера, где герой, где источники, какого они размера и цвета. Рядом со схемой — три слова о том, зачем автор так поставил свет: подчеркнуть скулы, спрятать возраст, отделить от фона. Через месяц вы начнёте видеть схемы мгновенно, через три — предсказывать, как изменится лицо, если источник сдвинуть на полметра. Дальше — обратное упражнение: повторить прочитанную схему на своей съёмке одним источником и окном, сравнить с оригиналом и найти, что не совпало; обычно это высота источника или заполнение. На Фотофакультете имени Ю. А. Гальперина этот разбор света — часть каждого занятия: куратор читает схему в работе студента вслух, и студент видит, что его «естественный свет из окна» на деле дал два источника и провал на теневой щеке. Такой системный взгляд на свет нарабатывается быстрее под присмотром. А когда собственный световой почерк сложился и его пора показывать заказчикам, продвижением фотографов и их работ занимается агентство «Креатифф».
Вопрос — ответ
Как понять, откуда падал свет на чужом снимке?
Начните с блестящих поверхностей: в них видно, сколько было источников и где они стояли. Затем проверьте матовые поверхности и тени, которые отвечают за направление света.
По какой тени в портрете определить направление света?
В портрете самый честный указатель — тень от носа: она лежит строго напротив источника. Короткая тень под носом означает источник высоко и почти спереди, а длинная тень через щёку — свет сбоку.
Как определить, большой или маленький источник света?
Ответ даёт граница светотени: резкий переход говорит о маленьком источнике, а плавный, растянутый переход о большом, например об окне или софтбоксе.
Что по бликам в глазах можно узнать о свете?
Блик в глазу показывает форму источника почти буквально: прямоугольник с перекладиной означает окно, круг рефлектор, тонкая полоска стрип-бокс. Положение блика в радужке показывает высоту источника.