Коротко: Иван Бианки — швейцарец, несостоявшийся живописец и один из первых фотографов Петербурга, снимавший город больше тридцати лет. Он нашёл точки съёмки Дворцовой и Сенатской площадей, ставшие каноном, снимал интерьеры аристократов и копировал акварели. Умер в нищете в Лугано, а его негативы жена продала «как простые стёкла».
Иван Бианки (Джованни Бианки, 1811–1893) — уроженец Швейцарии, один из первых фотографов Санкт-Петербурга. Несостоявшийся живописец, он вернулся в Россию с фотоаппаратом и больше тридцати лет снимал город: именно Бианки нашёл точки, с которых и сегодня принято фотографировать Дворцовую и Сенатскую площади и невские набережные. Его по праву называют «первым светописцем Петербурга».
Художник, которому отказали в звании
Джованни Бианки, принявший в России имя Иван, с детства мечтал стать художником. В конце 1830-х годов он учился в Московском училище живописи и ваяния, однако живописца из него не получилось: в 1847 году Петербургская академия художеств отказала ему в звании «художника по акварельной живописи». Обиженный художник решил продолжить образование в Европе — и через несколько лет вновь приехал покорять Россию, на этот раз с фотоаппаратом.
Александр Бенуа, с отцом которого, архитектором Николаем Бенуа, Бианки дружил, вспоминал: «Это был художник-живописец, но в Петербург он прибыл, ещё при Николае Павловиче, в качестве фотографа — чуть ли не первого в России. У нас в семье считалось, что именно Бианки познакомил русских людей с изобретением Ниепса и Дагера». В этом образном описании Бенуа не совсем точен: Бианки был далеко не первым фотографом в России и уж точно не он познакомил россиян с фотографией. Но масштаб его фигуры описание передаёт верно.
Что снимал Бианки
Специальностью Бианки, по словам Бенуа, были не столько портреты, сколько пейзажи, памятники и особенно интерьеры. Более 30 лет он жил и работал в Петербурге и пользовался необычайной популярностью: именно ему столичные аристократы заказывали фотографии интерьеров своих кабинетов и гостиных.
Круг его работ шире, чем принято думать:
Он первым выбрал точки съёмки, которые за полтора века стали каноном, и первым показал, что архитектурная фотография — это работа с моментом освещения и точкой зрения, а не механическая фиксация.
- архитектурные виды Петербурга — Дворцовая и Сенатская площади, невские набережные, другие достопримечательности
- интерьеры аристократических особняков
- пересъёмка произведений искусства: в 1855–1856 годах мастер сделал фотокопии с 50 акварелей, став одним из первых, а возможно, и первым, кто занялся этим в России
- портретная съёмка
«При этом Бианки не был простым профессиональным техником, — писал Бенуа. — На всех им изданных фотографиях он себя величает художником, и художником он действительно и был, что сказывалось как в выборе момента освещения, так и в точке зрения». Многие его архитектурные снимки давно стали классическими, а историческая ценность их огромна: только на этих фотографиях продолжают жить давно снесённые или значительно переделанные здания.
Печальный финал
В 1884 году Бианки покинул Россию и поселился в Монтаньоле недалеко от Лугано. Последние годы его жизни были весьма печальны. По словам Бенуа, за несколько лет до смерти «к Бианки подобралась какая-то авантюристка, которая и женила его на себе». Переселившись в Лугано, она добилась перевода на своё имя всего капитала мужа и покинула его. «Несчастный разорённый Бианки, из гордости не желавший обратиться к родным за помощью, умер вскоре в больнице, в совершенной нищете и был похоронен в общей могиле».
Печальнее всего, что все привезённые из России негативы, бесценные в документальном смысле, были перед этим проданы его женой — «как простые стёкла».
Почему Бианки важен сегодня
Для тех, кто снимает Петербург, Бианки — не просто имя из учебника. Он первым выбрал точки съёмки, которые за полтора века стали каноном, и первым показал, что архитектурная фотография — это работа с моментом освещения и точкой зрения, а не механическая фиксация. А судьба его негативов — напоминание о том, что архив фотографа нуждается в защите не меньше, чем сами снимки.
Чему здесь можно научиться: архитектурная съёмка
Городская и архитектурная съёмка за полтора века изменилась технически, но правила выбора точки и света остались прежними.
- Выбирайте точку, а не просто ракурс. Пройдите вокруг здания, поднимитесь выше, отойдите дальше: точка съёмки задаёт, что окажется главным и как сложатся линии.
- Ждите момент освещения. Фасад раскрывается при боковом свете, когда тени рисуют рельеф; плоский полуденный свет делает архитектуру картонной.
- Следите за вертикалями. Держите камеру горизонтально или исправляйте перспективу в обработке, чтобы здания не заваливались.
- Снимайте интерьеры со штатива. Длинная выдержка при низком ISO и выравнивание по уровню дают чистые, детальные кадры без вспышки.
- Возвращайтесь на одни и те же точки. Повторная съёмка с одной точки в разные годы превращает отдельные кадры в документ о том, как меняется город.
- Берегите архив. Храните исходники в двух копиях в разных местах, подписывайте место и дату: ценность городской фотографии растёт со временем.
Практика: попробуйте
Выберите одно здание или площадь рядом с домом. Найдите три разные точки съёмки и снимите каждую в двух состояниях света — утром и вечером. Отберите один кадр, где точка и свет работают вместе, подпишите его (место, дата, время) и сохраните исходник в двух копиях.
Вопрос — ответ
Кто такой Иван Бианки?
Джованни Бианки (1811–1893) — уроженец Швейцарии, один из первых фотографов Петербурга. Несостоявшийся живописец, он вернулся в Россию с фотоаппаратом и больше тридцати лет снимал город.
Что снимал Бианки?
Архитектурные виды Петербурга — Дворцовую и Сенатскую площади, невские набережные, — интерьеры аристократических особняков, портреты, а в 1855–1856 годах сделал фотокопии с 50 акварелей, став одним из первых в России, кто занялся пересъёмкой произведений искусства.
Что случилось с негативами Бианки?
После отъезда из России в 1884 году его жена добилась перевода капитала на своё имя и покинула его, а привезённые из России негативы продала «как простые стёкла». Бианки умер в больнице в нищете и был похоронен в общей могиле.
Чему учит история Бианки тех, кто снимает город?
Архитектурная фотография — это выбор точки съёмки и момента освещения, а не механическая фиксация. И второе: архив фотографа нуждается в защите не меньше, чем сами снимки, — храните исходники в нескольких копиях.
Разбирать такие биографии и снимать самому учат на Фотофакультете — школе репортажной фотографии, работающей с 1959 года.
Читайте также
- Петербург: Место силы для фотографа. Гид по главным и скрытым локациям — где снимать Петербург сегодня
- Франсуа Араго и 7 января 1839 года: о чём он объявил и о чём умолчал — как миру объявили о дагеротипе
- Точка съёмки: дистанция, уровень глаз и смысл — как точка съёмки меняет смысл кадра