Коротко: Семьдесят шесть кадров из архива Факультета фотокорреспондентов, снятых Павлом Маркиным с января 1987 по ноябрь 2025 года в Доме журналиста и на факультете. Статья читает их как летопись одного адреса — Невский, 70, затем Невский, 54 — и разбирает метод: автор внутри среды, точка из-за спин, съёмка до и после события, снятое отдаётся героям.
Седьмого октября 2026 года Павлу Михайловичу Маркину исполняется восемьдесят лет. Тридцать семь из них, с 1983 по 2020 год, он был деканом Факультета фотокорреспондентов имени Ю. А. Гальперина. Мы начинаем серию публикаций к этой дате не с биографии и не с наград, а с того, что проще всего проверить: с архива. В нём семьдесят шесть кадров, снятых им на факультете и в Доме журналиста с января 1987 по ноябрь 2025 года. Это и есть предмет разговора — не человек, а метод.
Адрес
Дом журналиста на Невском, 70, — место, где петербургская пресса собирается с середины прошлого века. До 2006 года там же шли все занятия факультета фотокорреспондентов; потом здание встало на реставрацию, и школа переехала на Невский, 54, где работает и сейчас.
Это важно для чтения подписей. Кадры 1987 и 1999 годов с пометкой «Фотофакультет» сняты в стенах Домжура. А мастер-классы Владимира Вяткина 2010 и 2017 годов и вечер Георгия Пинхасова 2012 года — уже на новом адресе. Формально хроника Дома журналиста на этом обрывается. По существу — нет: Маркин снимал не здание, а среду, которая переехала вместе с людьми.
Что на кадрах
Перечислим хронику по годам, как в подписи под газетным клише. Все подписи — из его архива.
1987. Алексей Варфаламеев на Фотофакультете. Разбор работ: отпечатки на стендах и на столе, пять студентов за столом, преподаватель стоит. Снято на плёнку, в кадре видна перфорация.
1997. Андрей Константинов на пресс-конференции.
1998. Европейский форум СМИ в Домжуре — полный зал, наушники синхронного перевода. В том же году — открытие сезона и заседание Английского клуба.
1999. «Собрание династий» под знаком Союза журналистов и адресом «Невский, 70». Тогда же Георгий Коновалов и Леонид Балашевич на факультете; у Балашевича на столе полтора десятка камер — от ящичных до дальномерных.
2002. Юрий Рост в Доме журналиста подписывает книги, студентки заглядывают через плечо.
2003. День профессии. 2006. Антон Губанков и Андрей Константинов; Диана Качалова на «Золотом пере». 2008. Валентина Матвиенко на «Золотом пере». 2010. Михаил Нейштадт на «Золотом пере»; мастер-класс Владимира Вяткина. 2011. Алексей Захарцев — с двумя телефонами у двух ушей.
2012. Георгий Пинхасов из агентства «Магнум»: зал набит так, что слушатели сидят на полу. Пленум Союза журналистов. Ремонт Дома журналиста: люди в касках среди строительных лесов, телекамеры, микрофон на удочке.
2015. Мастер-класс Юрия Щенникова. 2016. Итальянский фотограф Джон Пепер. 2017. Владимир Вяткин после мастер-класса — в кафе, за ноутбуком, вокруг слушатели. 2025. Дом журналиста, Юрий Светов.
Соберите годы отобранных для журнала кадров в строку: 1987, 1995, 1997, 1998, 1999, 2002, 2003, 2005, 2006, 2008, 2010, 2011, 2012, 2015, 2016, 2017, 2019, 2024, 2025 — а в полном архиве есть и другие. Тридцать восемь лет одного места, снятого одним человеком, — это не репортаж, а летопись.
Как это снято
Хроника отличается от репортажа тем, что в ней нет события-повода. Никто не присылал фотографа на разбор студенческих работ в январе 1987 года. Он там преподавал — и снял. Поэтому у этих кадров есть свойство, которого не бывает у командировочных: автор внутри среды, а не напротив неё.
Хроника отличается от репортажа тем, что в ней нет события-повода.
Посмотрите, откуда сделан каждый кадр. Разбор 1987 года — из-за спин студентов, с их стороны стола. Рост — из-за стола, на уровне сидящего. Пинхасов — от дальней стены, поверх голов сидящих на полу; лектор занимает крохотную часть кадра, зал — всё остальное. Ремонт 2012 года — из толпы журналистов, а не с позиции прораба.
Сам Маркин формулирует это правило студентам так: быть незаметным и быть в центре внимания — вот к чему надо стремиться. В лекции 2015 года он приводит пример — на Дворцовой площади человек при всём народе разделся догола, и лучший кадр сделал тот выпускник факультета, которого никто из стоявших рядом фотокорреспондентов не заметил. Хроника Домжура снята тем же способом: на отобранных кадрах автор ни разу не в первом ряду.
Второе правило видно по датам. На съёмку он приходит за час — самые интересные кадры, по его словам, делаются до начала события, пока люди не скованы. Вяткин в кафе после мастер-класса — это кадр, снятый после того, как событие формально кончилось. Разговор продолжился, и камера была при нём.
Третье — он раздаёт снятое. «У меня есть золотое правило — сфотографировал Человека, напечатай лучшие кадры и подари своему очередному фотогерою». В лекции он объясняет, к чему это приводит: люди, которых он снимал десятки лет назад, зовут его на свои события до сих пор, и приходит он туда единственным с аппаратом.
Чему здесь учиться
У каждого, кто читает этот текст, есть своя среда: редакция, школа, двор, мастерская, кружок. Она кажется неинтересной, потому что привычна. Хроника Маркина показывает, что происходит, если снимать привычное тридцать восемь лет подряд: из отдельных кадров, каждый из которых мало что значил в свой день, складывается история места, которую больше никто не снял.
Начать можно с того же, с чего начинал он: прийти раньше, встать за спинами, не уходить, когда все ушли, и отдать снятое тем, кто в кадре.
Если вы хотите поставить это ремесло на систему, курсы репортажной фотографии ведут на Фотофакультете имени Ю. А. Гальперина — том самом, чья хроника здесь разобрана. А когда хроника накопится и её надо будет показать не только друзьям — сайт, оформление серии, продвижение — этим занимается агентство «Креатифф».
Продолжение серии — завтра: биография, в которой нас интересует не список должностей, а то, как делается работа.
Фото: Павел Маркин. Из архива Факультета фотокорреспондентов имени Ю. А. Гальперина.
Как вести хронику места: приёмы
Хронику своей среды ведут по нескольким простым правилам. Они общие для любого места — редакции, школы, двора.
- Определите границы. одно место и один круг людей; ограничение делает ряд читаемым, а бессистемная съёмка всего подряд рассыпается.
- Снимайте изнутри. со стороны участников, с уровня их глаз, из-за спин — так в кадре остаётся среда, а не отчёт о мероприятии.
- Снимайте начало и конец. сборы, разговоры после, пустой зал — то, чего не бывает в официальной съёмке и что через годы читается лучше всего.
- Возвращайтесь на ту же точку. та же дверь, та же лестница, тот же стол через год и через десять; сравнение по датам и есть хроника.
- Подписывайте в день съёмки. дата, место, имена — в файле или в метаданных; подпись, восстановленная по памяти, почти всегда неточна.
- Не ждите заказа. в вашу среду никто не пришлёт фотографа; если не снимете вы, этого ряда не будет.
Практика: попробуйте. Выберите одно помещение, где бываете регулярно, и снимите его в четырёх состояниях: пустым, во время сборов, в разгар дела и после ухода людей. Подпишите каждый кадр датой и именами и положите в отдельную папку — это первая страница хроники.
Вопрос — ответ
Что за архив разбирается в статье?
Семьдесят шесть кадров, снятых Павлом Маркиным на факультете и в Доме журналиста с января 1987 по ноябрь 2025 года. Все подписи — из его архива.
Почему кадры с пометкой «Фотофакультет» сняты по разным адресам?
До 2006 года занятия шли в Доме журналиста на Невском, 70; потом здание встало на реставрацию, и школа переехала на Невский, 54. Кадры 1987 и 1999 годов сняты в Домжуре, мастер-классы 2010 и 2017 годов — уже на новом адресе.
Чем хроника отличается от репортажа?
В хронике нет события-повода: никто не присылал фотографа на разбор студенческих работ в январе 1987 года. Автор внутри среды, а не напротив неё.
Откуда сняты кадры хроники?
Из-за спин студентов, из-за стола на уровне сидящего, от дальней стены поверх голов, из толпы журналистов. На отобранных кадрах автор ни разу не в первом ряду.
Читайте также
- Владимир Вяткин: самый творческий фоторепортёр России
- Репортажная съёмка: как поймать момент и рассказать историю
- Точка съёмки: дистанция, уровень глаз и смысл